Погляд дизайнера: інтерв'ю з Ольгою Гончар

Ольга Гончар, архітектор, дизайнер та мистець, вже більше 20 років проектує житлові будинки та інтер'єри. Дізнавшись про її любов до камінів, ми попросили розповісти нам і нашим читачам про свій творчий шлях, досвід з реалізації проектів будинків з камінами, та дати корисні поради всім, хто облаштовує свій будинок.

В твоїх інтер'єрах відчувається поєднання кількох архітектурних традицій. І цей стиль продовжується і в камінах, які ти ставиш у центрі своїх проектів. Чому саме каміну ти приділяєш стільки уваги?

Можливо, саме тому, що я перші 18 років свого життя мешкала у Львові, з самого дитинства для мене піч або камін - невід'ємна частина інтер'єру, гаряче серце будинку.

Архітектура старого Львова (кінця XIX - початку XX століття) - втілення вільного творчого пошуку, сміливе поєднання стилів і напрямків в мистецтві. Я виросла в будинку на вулиці Котляревського, «на Кастелівці» - в районі міста, забудованого віллами в XIX столітті з ініціативи відомого промисловця і підприємця Івана Левинського та архітектора Юліана Захаревича.

У кожній житловій кімнаті цих невеликих вілл і квартир стояла піч в облицюванні з керамічних кахлів, виготовлених на фабриці Івана Левинського в кінці XIX століття.

Насамперед, коли на вулиці холод та пронизливий вітер, приходячи додому або в гості до друзів, ти біжиш і притискаєш долоні до теплої печі, заглядаєш в її чавунні дверцята. Скільки дитячих секретів і таємниць було розказано, сидячи з подругою перед палаючим вогнем, скільки листів і таємничих записок там було спалено!

Біля печі завжди хотілося бути, навколо неї відразу з'являлися зручні крісла, стільці, низькі табуретки, столики і килимки.

Піч була акцентом і домінантою в будь-якому інтер'єрі, його головною прикрасою

Тепер, коли я сама стала архітектором, проектуючи будинок, я завжди намагаюся залишити можливість влаштування димаря для печі в вітальні, в спальні, в кабінеті. Камін або піч відразу організовують простір, задають головну вісь приміщення, місце тяжіння погляду.

Ти виросла в родині архітекторів. Як сімейні традиції вплинули на твій творчий шлях?

Мої батьки познайомилися на архітектурному факультеті Одеського будівельного інституту (зараз - Одеська державна Академія будівництва і архітектури). Після інституту працювали і жили у Львові, проєктуючи нові житлові райони і промислові будівлі. Мій тато, Гончар Віктор Георгійович, працював головним архітектором проектів в Гіпрограді (зараз - Діпромісто), проектував житлові багатоквартирні будинки та громадські установи (комплекс лікарні у північному районі міста на вул. Промисловій).

Звичайно, в 70-80-х роках, в умовах жорстких регламентів і типового будівництва, важко було реалізувати творчі ідеї, вони втілювалися в живописі та графіці, в дерев'яній скульптурі, якою захоплювався тато ... Львів до цього спонукає і надихає.

Після закінчення середньої школи у Львові я мріяла про професію ілюстратора або художника, готувалася до вступу у Львівський поліграфічний інститут та в Суріківське художнє училище, але поступила в Московський Архітектурний інститут, здійснивши мамину мрію. Мама Трофимова Наталія Миколаївна теж в юності хотіла навчатися у єдиному в СРСР архітектурному інституті, але не зважилася і вибрала архітектурний факультет ближче - в будівельному інституті в Одесі.

З дитинства професія архітектора мені була знайома, це неймовірне переплетення різних дисциплін: точних наук і образотворчого мистецтва. Атмосфера творчого пошуку і постійна залученість до культурного життя міста, в яких існували люди цієї професії, мене заворожували, і, ймовірно, саме тому я стала архітектором.

Після навчання в інституті та аспірантурі деякий час я працювала в приватному архітектурному бюро, стажувалася в Парижі та Римі.

У 2011 році ми з моєю коліжанкою Софією Лобинцевою об'єднали зусилля для роботи над першим самостійним об'єктом - інтер'єрами готелю Асторія у Львові.

Які цікаві проекти з камінами ти виконувала як дизайнер та архітектор?

Ось, наприклад, один з моїх улюблених. У цій вітальні центром композиції є кахельний камін.

Зовні - облицювання кахлями з обливної кераміки, рельєфи на ній зроблені за мотивами середньовічних романсько-візантійських різьблених прикрас з містичними тваринами і людьми. Темно-бірюзовий колір кахлів обраний як доповнюючий в цьому яскравому інтер'єрі вітальні з тканинами William Morris.

Фотограф - Юрій Гришко. Кахлі з обливної кераміки, середньовічні романо-візантійські мотиви

Тут окремо хочеться розповісти про пошук планувального рішення зони відпочинку у вітальні. Під час проєктування приміщення з каміном або піччю є різні варіанти розміщення меблів, ми можемо обертати композицію як завгодно. При цьому вісь печі або каміна залишається непорушною.

Цікавий був досвід роботи над інтер'єром дворівневої квартири у Львові.

Хоча квартира і розташована в самому центрі історичної частини міста, будинок новий і не мав димоходів для облаштування печі і каміна. Замовники поділяли мою любов до вогню і, не дивлячись на відносно невелику загальну площу квартири -77 м2 на першому рівні і 15 м2 на другому, ми спроектували цілих два каміни - на першому рівні декоративний камін, а на другому рівні нам вдалося вивести димар на дах і поставити справжню чавунну піч «буржуйку».

Можна сидіти біля вогню і насолоджуватися круговою панорамою старого міста з вікон мансарди. Інтер'єр цієї квартири весь пронизаний приглушеним львівським світлом, з його вічною хмарністю.

Стіни, меблі і вбудовані двері - все пофарбовано світлим. Камін не став винятком - асиметричний сучасний портал виконаний з мармуру Bianca Carrara c сатинованою поверхньою.

А цей будинок в Києві відразу проектувався з урахуванням великого каміна у вітальні і в кабінеті. Обидві топки відкритого типу, портали виконані з каменю. Різьблене кам'яне оздоблення каміну надає інтер'єру шляхетність і аристократичність.

Над обома камінами - живописні полотна, це теж прийом класичного «породистого» інтер'єру.